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艾轩 : 宁静与孤寂、令人怦然心动
发布者:邵大箴 发布时间:2021-06-05 阅读:3057次 来源:袭古创今 双击自动滚屏

       

       在中国当代油画界,艾轩占有一席独特的位置。从上个世纪70年代未起,他因作品参加全国性美展而步入画坛,但他真正受到画界的关注是在80年代初,那时他以一幅反映残疾青年求知愿望的油画《有志者》(1981)在第二届全国青年美展上获得银奖。之后他转而以西藏题材创作油画,逐渐形成自己的艺术面貌而跻入名家之列。80年代中期,他的油画作品《若尔盖冻土带》、(1985)《雪》(1986)、《她走了,没说什么》(1986)、《陌生人》(1987)等,表现人在大自然面前的渺小、脆弱和生命的短促,画面上是一望无际的山野、沼泽地、天空和变幻的云彩,或静止或移动的单个人物默默地、孤独地存在其间。纯朴的他或她麻木、茫然的表情,似乎在听任大自然的摆布。而另一些作品描写在屋子里神情发愣的女孩,孤单的人物与屋外大片空白形成鲜明对照。画中人健康、端庄而美丽,在他们的神情中,有一种在自然界威力前令人怦然心动的无奈与无助。这些表现人的苦难和孤寂的作品有一种震撼人心的力量,它们在国内外重要展事上出现,很快引起画界和收藏界的关心。1987年,他有机会赴美国俄克拉荷马大学做访问学者,并在纽约曼哈顿麦迪进大道举办个人画展,他的作品被美国主流媒体《纽约时报》《华尔街时报》、《基督教箴言报》、《美国艺术》、《艺术新闻》相继刊载和评论,他被《艺术新闻》称之为“一颗上升的星”他在美国的参观,访问与创作、包括与美国乡愁写实油画大家安德鲁·怀斯的会语,使他增长了知识,开阔了眼界,更增强了自信心,同时也知道了自己艺术上的不足。回国后二十多年来,他埋头创作,还是以西藏为题材,还主要画茫茫高原中的藏族男女,还是那写实风格的油画,相继有许多杰作问世,他像一位农夫似地在他那块土地耕耘着,没有表现出丝毫的倦意。



 

《圣山》 220x190cm  2009年  艾轩



       艾轩出生于文学名人之家(父亲为著名诗人艾青),自幼喜好涂鸦,酷爱临事摹连环画,考入中央美术学院附中后,造型技巧得到初步训练、好学的他,利用在成都军区文化部创作组担任美术创作员11年之久的时间,获得不少生活经验和绘画技巧。也是在这期问以1973至1982年,他有机会多次进入西藏地。那时,他说“大概八九年的样子,我的关注点基本上是当地的外表,强烈的光的对比,色彩的艳丽,当地的民俗民风。”确实,和许多画家一样,艾轩对陌生的西藏的认识和理解有个从表面到内里、从现象到本质的过程。更重要的是,他逐渐懂得,作为艺术家如何从自己的经历和生活体验出发,用自己独特的眼睛和心灵去制捕捉,表现自己在西藏发现的美。艺术,与其说是客观世界的“真实”反映,毋宁说是艺术家感情体验了的虚幻的创造,客观现实给予了艺术家灵感和刺激,触动了深埋他内心深处的神经,两者如触电似地撞击,迸发出创造的激情。艾轩经历了这个过程。他的作品面貌之所以在1982年后发生很大变化、着力表现人在自然威力前面的渺小与周围气氛的冷漠、空寂,是由于他在藏区的自然和社会现象中产生了这些感受,也许这些感受是很主观的,用绘画语言加以强化。不论艾轩最初是否自觉地认识到,他的这些作品实际上描写的不是生活的表象,而是通过对人物心理与大自然本质力量的揭示,表现了他对人生自然和社会的思考。他的这一审美趋向在外国画家的创作中得到了印证,他从当代美国著名画家安徳鲁·怀斯(Andrewweth)乡愁写实主义油画中得到共鸣,他也从怀斯的艺术中获得了启发。

 

       丰富多彩的西藏社会生活与大自然,给艾轩许多知识和教育,但给予他创作灵感的却是他绘画中表现的那些情景,或者更准确地说,是那些情景中承载的一种思想、观念和感情。这表明他是一位很有个性、很有艺术见解的艺术家。他敢于和善于发现和发掘他心目中的美感。艾轩是以极大的热情去描写藏区自然界的荒凉、空旷和冷寂,描写生活在其中的人物的冷漠与孤独。人类和自然界除了欢乐、幸福、富足、安宁之外,还有荒凉、孤寂、悲痛和苦难,它们相辅相成而又互相转化。也许,正因为有荒凉、孤寂、悲痛和苦难,人们才更珍惜欢乐、幸福、富足和安宁。艾轩不是以悲观、消极的态度来描写荒凉与孤寂的,他在人物形象的刻画中,不仅仅描写他(她)们沉默中的无奈,而且还表现出他们自身的纯朴,美和对未来的期待。



 

《走远的人》 130x130cm  2014年  艾轩



       艾轩是一位固执的写实主义画家,他毫不动摇地走写实主义道路,他热情地宣传、阐述写实艺术的价值和对人生的意义,坚定地捍卫写实绘画存在的权利。在于真实与精致的写实技巧能表达自己的内心感受,和许多中国当代写实的油画家一样,艾轩也意识到,我们有深厚传统文化背景的中国艺术家,运用我们的智慧,按照写实油画的普遍原理,努力创造出与欧美国家不同面貌的油画艺术作品来,为国人与世界人民欣赏,那就尽到了我们应尽的责任,也为世界画坛做出了自己的贡献。20世纪中国写实油面的价值也在于此。这大概就是艾轩钟情于写实油画,并在这个领域辛劳探索的原因。

 

       艾轩是固守自己个性风格的画家。他的艺术风格从80年代初形成之后,几乎没有发生很大的变化。这和当今画界流行的要不断求变”、“不断超越自己”的主张大相径庭。艾轩理解现代主义画风,也尊重走激进路线、不断变化自我风格的艺术家,但是他崇尚古典写实法则,他根据自己研究欧洲古典艺术的体会,认识到艺术史上真正有成就的画家一旦形成独特的个性风格之后,一般在此基础上不断完善、深化,而不是轻易重起炉灶或改弦易辙。二十多年来,艾轩所做的不是作品图式和风格的翻新,而是不断发掘新的题材和主题,不断完善他的写实技巧,解决他在油画创作中面临的各项课题。他十分重视创作中手艺”的作用,绘画质材的选择,作画的程序与步骤,整体画面的构思和具体细节的处理,他都有细致填密的思考和安排。他重视体验生活和感受生活,他的艺术作品都是源自现实生活中的积累,而在构思具体一幅画时,则是先有观念、设想,然后匀画草图,再到生活中按照需要选取特定的景色和人物,他重视写生,同时也善于运用摄影手段搜集创作素材。他重视写实油画的塑造技巧,讲究画面人物和景色的体面塑造,讲究形的结物和色彩,讲究笔触和肌理效果。他无其重视人物面部特别是眼神的刻画,他(她)或注视着观众,或面对观众视而不见或有意避开,或向远处望去……都凝聚着内心的空寞和寂静作画时艾轩兼用“写”与“做”的方法,认真地刻画包括人物的衣褶,原野上的荒草和茫茫的白雪等细节,但它们都贴切地服务于画面的整体效果,服务于他追求的艺术境界。

 

       艾轩的油画创作再一次给我们提示了一个最普通的道理大千世界,美无所不在,艺术家要从自己的生活经历和体会出发,寻找适合于自己的艺术语言。这种语言越独特,越个别,才越有艺术感染力。

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